«Туткун»: как большие ожидания обернулись большим разочарованием
24 декабря 2025 года. В Бишкекском кинотеатре «Ала-Тоо» царит аншлаг. Премьера картины «Туткун», созданной Темиром Бирназаровым, привлекла не только обычных зрителей, но и настоящих ценителей кыргызского кино, желающих увидеть что-то более глубокое и оригинальное, чем последние коммерческие ленты. Некоторые зрители, не сумевшие занять места, уселись прямо на ступеньках.
Темир Бирназаров уже известен по своему фильму «Белгисиз маршрут» («Неизвестный маршрут»), который сделал его заметным автором в киноиндустрии. Его новая работа «Туткун» основана на рассказе Аслана Койчиева, который недавно стал государственным секретарем.
Все предпосылки для успеха были налицо: сильная литературная основа, талантливый режиссер и поддержка государства в размере 24 миллионов сомов через «Кыргызфильм».
Сюжет «Туткун» рассказывает историю Калмурата, который во время войны попадает в плен и остается в Германии, не вернувшись в СССР. Он создает семью, женится, растит дочь по имени Каныкей, но на протяжении всей жизни его мучает ностальгия по родине. Прошлое, воспоминания и чувство вины не оставляют его в покое.
Калмурат постоянно обращается в официальные инстанции Кыргызстана с просьбой вернуть его на родину или хотя бы восстановить связь с родными. Однако его письма остаются без ответа. Одно из них привлекает внимание КГБ, который рассматривает его не как человека с трагической судьбой, а как потенциальную угрозу.
Представитель КГБ приезжает в родное село Калмурата, находит его родственника и инсценирует «счастливую жизнь» семьи без него. Затем от его имени отправляет письмо в Германию, объявляя Калмурат предателем, отрекшимся от родины.
Когда Калмурат получает это письмо, его надежда на возвращение окончательно разрушается. Он переживает сердечный приступ и умирает в больнице, так и не вернувшись домой ни физически, ни духовно.
Фильм заканчивается, оставляя зрителей с чувством разочарования.
Проблемы «Туткун» начинают проявляться уже с первых минут. Первые десять минут зрители наблюдают немую сцену в школьном коридоре, где КГБ разыскивает персонажа, связанного с любовной интригой. Это не создает напряжения, а скорее утомляет.
Далее показан тот же персонаж, который представлен как комичный герой, но актер, играющий чекиста, не передает образ сотрудника спецслужб. Вместо этого он выглядит как обычный участковый. Линия с КГБ, которая должна была стать центральной, оказывается плоской и невыразительной.
Когда действие переносится в Германию, фильм немного оживает. Калмурат, ставший Гельмутом, живет с женой Гретой, делает комуз и седла, вспоминает о детстве на джайлоо. Его дочь Каныкей привозит из Берлина музыкальный инструмент, но это оказывается домбра, что поднимает вопрос о языковой проблеме, однако эта тема остается лишь вскользь упомянутой.
В фильме отсутствуют полноценные сцены, где отец и дочь общаются на кыргызском языке. Если Каныкей не знает кыргызского, то зачем вводить этот мотив? Он не развивается и не приводит к внутреннему конфликту.
Очевидно, что Темир Бирназаров стремился передать более глубокую мысль, чем просто рассказ о трагической судьбе военнопленного.
Фильм должен был быть о пленении без колючей проволоки, о трагедии утраченной идентичности.
Однако режиссеру не хватило художественных средств, чтобы история Калмурата вызвала тот эмоциональный отклик, на который он надеялся.
Фильм не располагает привычной драматургией, катарсисом или искуплением. Финал остается безысходным, и зрители не испытывают эмоций, а лишь задаются вопросами. Кроме того, Бирназаров выбирает холодный, отчужденный стиль, где персонажи становятся символами, а не героями, с которыми можно идентифицироваться. Возможно, это усиливает философский подтекст, но негативно сказывается на эмоциональной вовлеченности публики.
«Туткун» оказался между жанрами и ожиданиями.
Его можно было бы отнести к военной драме, но это не фильм о войне. Он может быть воспринят как исторический, но история здесь вторична. Социальная драма, но она слишком абстрактна. В итоге «Туткун» не оправдал ожиданий зрителей и не соответствует привычным фестивальным стандартам.
Зрители пришли в «Ала-Тоо» в надежде увидеть фильм, сравнимый с «Белгисиз маршрута», возможно, даже более зрелый. Но, к сожалению, Темир Бирназаров представил совершенно другую работу. И, увы, этот фильм воспринимается как серьезный шаг назад в его творчестве.
Обсудим?
Смотрите также:
